“Rua do Medo (1666) – Parte 03” não apenas conclui a melhor trilogia de terror da Netflix; ele também reformula as duas entradas anteriores, “1994” e “1978”, em uma luz mais favorável, aprofundando a mitologia e enfatizando o quão crucial é assistir todos os três capítulos consecutivamente. Por si só, qualquer um desses filmes vagamente baseado nos romances de R. L. Stine seria apenas mais uma obra do gênero acima da média. Juntos, eles equivalem a uma das séries de terror mais envolventes dos últimos tempos.
Apesar de seus subtítulos, os três filmes “Rua do Medo” não estão realmente separados por décadas e séculos: suas linhas do tempo literalmente se misturam. Isso é especialmente verdadeiro na conclusão da trilogia “1666”, que ocorre parcialmente no ano de seu título e, de acordo com o misticismo das bruxas da série, apresenta exclusivamente atores dos dois primeiros episódios interpretando seus homólogos do século 17. Estes jovens (incluindo Kiana Madeira de “1994” e Sadie Sink de “1978”, entre muitos outros) sentem-se como se ambos fossem e não fossem o seu futuro enquanto encenavam os trágicos acontecimentos que colocaram tudo em movimento. Tomemos, por exemplo, a primeira revelação de que Madeira, que também repete seu papel como a heroína de “1994” aqui, se encontra no corpo de Sarah Fier – a mesma bruxa que se acredita ter causado séculos de violência e dor em Shadyside – enquanto ela vislumbra o passado.
“Quem entre vocês deu as boas-vindas ao diabo em Union?” Um supersticioso morador da cidade pergunta depois de descobrir que seu poço foi envenenado, imediatamente culpando o maligno. Existem livros cheios de símbolos ocultos e crianças dizendo “a lua cheia nasce antes do anoitecer” como uma espécie de mensagem secreta para os outros, que termina tão mal para os envolvidos quanto você esperaria. Mais uma vez co-escrito e dirigido por Leigh Janiak, que dividiu as funções de roteiro com Phil Graziadei e Kate Trefry, “1666” não se contenta em apenas sugerir que o passado é um prólogo. Em vez disso, traça uma linha reta entre os séculos 17 e 20, mostrando como um pequeno ato maligno pode ressoar por centenas de anos.
Também é notável por ser o único capítulo desta história em que os pais de alguém estão presentes. Não muito diferente de “It Follows“, muito de “Fear Street” ocorre em bairros quase vazios, onde mães e pais não estão em lugar nenhum e as crianças que lutam por suas vidas têm que fazer isso sozinhas. Janiak enfatiza repetidamente o quão desesperada é a tarefa de seus personagens, bem como o quão corajosos eles são para continuar lutando.
Por mais forte que seja essa conclusão, o fato de que se vincula a “1994” muito, muito mais do que a “1978” chega perigosamente perto de fazer com que a história do meio pareça supérflua. “1666” é tanto uma sequência de “1994” quanto uma prequela, com “1978” um tipo de filho do meio esquecido que quase poderia ter sido relegado a uma sequência extensa de flashback. Mesmo assim, parte da diversão é que cada parcela se baseia na anterior e a trilogia interconectada é mais do que a soma de suas partes, algumas das quais emprestadas de outros filmes.
Se “1994” evocou “Scream” e “1978” foi uma reminiscência de “Friday the 13th”, “Rua do Medo (1666)” parece semelhante a “The Witch”. Para crédito de Janiak, essas influências são, em última análise, pouco mais do que sinais temáticos. (As alusões na verdade ficaram mais obscuras à medida que a série avança: uma sequência com nossa heroína navegando em um túnel com um farol traz à mente o clímax de “Kill List“, o filme infinitamente perturbador de Ben Wheatley.) Mais leve no sangue do que seus dois predecessores , que exagerou na violência gráfica por causa da violência gráfica, “Rua do Medo (1666)” também é o mais perturbador do grupo. Uma cena crucial ambientada em uma igreja está entre as mais sombrias da trilogia, tanto que alguns espectadores podem se inclinar a cobrir os olhos.
Eles não devem desviar o olhar por muito tempo, já que o final encharcado de neon ambientado no mesmo shopping onde “Rua do Medo” começou é um deleite estético que permite que a trilogia termine com tanto estilo quanto substância. Em sua forma mais convincente, “Rua do Medo (1666)” luta com – ou pelo menos aponta para – um aspecto pouco explorado da caça às bruxas: e se ser falsamente acusado é o que leva alguém à bruxaria em primeiro lugar? Se você já é culpado no tribunal da opinião pública, sugere essa linha de pensamento, você não tem nada a perder cometendo qualquer ato profano pelo qual está prestes a ser queimado. Em outras palavras, alguns de nós não optam por viver deliciosamente; a deliciosa vida nos escolhe.
É o fim da estrada por enquanto, mas aposto em um rápido retorno à “Rua do Medo” em breve (certifique-se de assistir esses créditos…). Janiak encontrou uma maneira de adicionar nova vida ao material antigo, presenteando-nos com a rara franquia de terror que nos faz querer mais em vez de menos, a perspectiva de um universo expandido parecer menos uma maldição e mais uma bênção.
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