Um Clássico Filme de Terror, novo filme italiano da Netflix se perde em enredo e tropes emprestados.
Prestar homenagem a clássicos populares pode ser uma coisa complicada. É um equilíbrio delicado entre apreciação e apropriação, e testar os limites sem cruzá-los exige moderação. Com um título como Um Clássico Filme de Terror, você espera um grau mais pronunciado de homenagem. No entanto, este filme não visa uma era ou título específico de terror para prestar homenagem; quer jogar tudo na parede para ver o que gruda. Isso resulta em uma experiência bizarra e desconexa, cheia de ótimas imagens, mas com história e mensagens confusas.
Depois de um gancho de abertura rápida, Um Clássico Filme de Terror reúne um grupo de estranhos que estão juntos para uma viagem de carona ao sul da Itália. Elisa (Matilda Lutz) toma um lugar na carona para chegar ao consultório; ela está seguindo as demandas de sua mãe autoritária para fazer um aborto. O conflito interno sobre essa decisão paira sobre Elisa, mesmo enquanto ela luta para manter a comida no estômago. Riccardo (Peppino Mazzotta) é um médico que quer se manter reservado. Sofia (Yullia Sobol) e Mark (Will Merrick) são pombinhos apaixonados que pretendem fugir. O motorista do grupo é Fabrizio (Francisco Russo), um cinéfilo que quer documentar tudo para suas páginas nas redes sociais. Todos os seus planos descarrilaram quando eles batem o veículo numa árvore a lado da estrada, deixando o grupo eclético inconsciente. Quando acordam, descobrem que estão a quilômetros de qualquer estrada à vista, e que não estão sozinhos.
Como o título do filme sugere, os diretores Roberto de Feo e Paolo Strippoli estão particularmente interessados em combinar algumas das cenas de terror mais recentes e consagradas pelo tempo em um metacomentário ferrenho – mas esse processo de emprestar e combinar acaba produzindo resultados pouco convincentes.
O início do filme é uma homenagem aberta ao massacre da serra elétrica de Tobe Hooper, mas o espectador fica temporariamente aliviado – Um Clássico Filme de Terror não está roubando o notório Leatherface e seu clã canibal. Em vez disso, o filme atinge o espírito do terror e cria um monstro de Frankenstein igualmente detestável de referências e alusões incessantes. Filmes tão variados quanto Midsommar e The Village são dissecados em sua capacidade de chocar o público.
No momento em que o gancho de crédito final acontece, o ponto dos cineastas está claro. Em geral, parece oferecer uma crítica contundente daqueles que não gostam do terror, mas não têm problemas em existir alegremente em um mundo de terror que é a realidade e suas infinitas notícias diárias de atos aterrorizantes. Ainda assim, a escolha particular do vilão contradiz isso, com um exame nada lisonjeiro do consumo de mídia do fandom moderno. Adicione algumas questões culturalmente específicas relacionadas ao classismo e até acene para a máfia, e é tão confuso quanto a enxurrada interminável de momentos de terror emprestados.
O clichê absolutamente ocorre: a besteira de culto assustador com caras que não veem, não ouvem e não falam; personagens principais que participam em partes iguais de disputas e confissões noturnas; o TOCK de um bloco de madeira quebrando; a obrigatoriedade da criança em perigo e/ou assustadora; etc. O filme é caótica, confuso e não convence; é uma metralhadora selvagem com poucas balas atingindo seus alvos. O filme mostra flashes de brilho em sua composição de tomadas e efeitos práticos, mas seus personagens estão sem vida.
NOTA: 2/5
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